2022年北京冬奥会和冬残奥会制服装备
这是2022年北京冬奥会和冬残奥会的制服装备。从2021年12月起，来自世界各地的三万多名工作人员、技术官员、志愿者，会陆续穿着这一系列服装，穿梭于赛场内外的每个角落。
△贺阳
贺阳，是这个系列制服的主设计师。这不是她第一次参与到与奥运会相关的设计工作。14年前，李宁就是穿着她设计的服装，在万众瞩目下，点燃了2008年北京夏季奥运会的火炬。
△2008年北京夏季奥运会开幕式，李宁
贺阳：2008年我参与了奥运会服装的设计，当时北京奥组委说“世界给我十六天，我给世界五千年”，其实就是要把中国传统的东西表达出来。
每一届奥运会的制服，都会引起很多人的关注。人们喜欢评头论足，哪里好看，哪里不好看。冬奥会制服除了众口难调的审美，还得兼具中国元素。由于是在冬天举办，更是功能复杂。在这三宗难题的重压下，这一个系列历经一轮又一轮的选拔赛，最终从一万个设计方案中被挑选出来。这万里挑一的桂冠，为什么又一次被贺阳取得？
贺阳：做衣服比别的项目还要难搞一点，因为谁都有发言权，谁都可以给你提意见。如果是设计一个标志或火炬，可能很多人也看不出它到底是好还是不好。但设计一件衣服，他一会儿说花了，一会儿说素了，这不行那不行，各种提意见。
摆在贺阳面前的难题，是众口难调。这套制服要适应来自世界各地不同的审美，不同肤色、男女老少、高矮胖瘦各种身材的人。贺阳需要听取来自各方的修改意见，比如国际奥委会，北京冬奥组委，还有同行、志愿者们，甚至是需要控制成本的生产厂家，她都要考虑。
田川：修改过程太痛苦了，您还记得来来回回改了多少次吗？贺阳：只要有时间就得改，老让你改，当时觉得太痛苦了。你觉得这个设计已经不错了，还让你搞来搞去谁会愿意啊，所以很多人受不了就退出了。我们能够坚持下来是因为我觉得，毕竟衣服是人家要穿的，如果他提出一个意见，你应该听一下。
轻便，保暖，容易识别，各种要求体现在一套服装上面，贺阳和她的同伴们方方面面都要考虑周全，这些都是限制。奥运会的制服设计不是开放式作文，而是一篇命题作文。如何用设计元素，展现今日中国。
△2022北京冬奥技术官员制服
从2008年到2022年，已经过去整整14年。世界变化很大，中国的经济、文化社会各方面变化更大。对于贺阳来说，她对服饰的理解，也大不相同了。如果奥运会是一个舞台，贺阳要在这个舞台展现什么，就必须要回答一个关键的问题，到底什么是中国的风格？
贺阳在湘西长大，她的童年记忆是一幅水墨画：有落日、碧水、青山……由于父母在剧团工作，贺阳的美术启蒙，来自剧团里的舞美老师。在那里，她开始学做衣服，帮剧团里做演出服。直到后来考取清华大学美术学院的前身中央工艺美术学院，来到北京。2022年冬奥会制服的基础颜色，贺阳大胆选取了中国水墨画的墨色，也就是不同层次的黑色。为此，她一度面对争议。
田川：在制服制作的过程中，有没有修改意见您听到后觉得是不可以接受的？贺阳：肯定有，比如有说颜色太黑了不好，太灰了不好，让我用艳一点的颜色。我不会完全拒绝，我要先去试一下。如果试完觉得好，我肯定会听取意见，如果并没有觉得比以前好，我就会坚持之前的选择。我想着反正2008年都被选上一次了，这次选不选其实也无所谓，我觉得怎么好就坚持一下。
2008年，贺阳成为北京服装学院民族服饰博物馆馆长。这间博物馆里，收藏了上万件民族服饰。在过去的十多年间，她带着学生深入少数民族地区、山林、村庄、城镇、庙堂，中国人对颜色的取用，她有着自己的见解。效法自然，取道祖先，并不仅在服装颜色的选取上。对于图形元素的设计，构图，贺阳把服装当成了一张宣纸，着意使用了中国的笔墨技法。留白，闲笔，非对称构图，随处可见。
△《富春山居图》黄公望
贺阳：中国的绘画跟国外的绘画是有差异的，比如黄公望的《富春山居图》，他用很少的笔墨表现出特别丰富的感觉。笔墨特别淡雅，好像没几笔，但你通过他的留白、虚实变化，特别是没画的地方，会派生出很多想象。你会感觉哪个地方有云，水从哪里流过来……
△冬奥制服设计核心图形
贺阳：这是我们冬奥制服设计的核心图形，叫赛区山形。很多设计师刚看到图形的时候觉得挺头疼的，把它们用在衣服上，还真不知道要怎么用。
核心图形的设计灵感来源之一，是北宋王希孟的《千里江山图》。如何找到这幅山形图和这套制服的关系？这个图形在讲述中国人一个什么样的故事？贺阳做了很多尝试。
△《千里江山图》王希孟
贺阳：看到核心图形后我就想到了国画。国画不都是黑白的么，我说能不能试着把核心图形的颜色变成灰色的。变了一下后我发现还挺好的，马上就有冰雪、冰山的感觉了。它比纯红显得更有中国式的优雅，低调含蓄，更像古画。
△变色后的冬奥制服设计核心图形
田川：您把样图交给国际奥委会后，他们给了您什么意见回馈？贺阳：我问国际奥委会的专家觉得我们做的方案怎么样，是不是不太有中国特色？他说非常有中国特色，你看它多像一幅古画。其实我们没觉得它跟中国画有特别多的联系，但可能因为跟国外作的山水真的不太一样，从这点上，他看到了中国人“寄情山水”的情怀。
在尚未承担此次北京冬奥会制服设计任务之前，即便是贺阳自己，也从未想到之前的采风经历，会为今天的制服设计带来灵感。
贺阳：有的民族的裙子上有打褶，你到当地去看，那个裙子走起路来特别漂亮。她们从山坡上跑下来的时候，裙子一晃一晃感觉很有弹性，很性感，很女性，同时又很俏皮，特别有味道。确实能够把女性的特征发挥到极致，我一个女的看她们都要看半天。如果女生结婚了，她们就要在裙边加一道黑边。年纪大了，衣服就不能穿得太花，要素一点。这些都跟礼有关系，礼就是有秩序。你看到她的裙边有黑边，那就别去追求了。如果穿的比较素，说明她是老人，你要尊敬她。这样社会的秩序就会变得很稳定。
△带打褶的民族服饰
在赛场的制服设计上，同样有凸显秩序的需要。在区分工作人员、志愿者和技术官员这三种不同角色时，贺阳在颜色上取法了少数民族的长辈服饰中常用的灰色，素色。
贺阳：技术官员制服的颜色最后用了灰色，之前做的很多方案都是用的最鲜艳的红色和蓝色。当时奥组委提的一个要求是，不要用大面积红色或蓝色。因为跑道上的旗门都是鲜艳的纯色，红色、蓝色比较多。技术官员经常要去赛道做维护，如果他们的衣服跟旗门颜色一样，运动员可能会以为那里没人，结果就冲着人过去了，或者运动员会把技术官员当成旗门走错地方。虽然现在的制服上还是能看到一点红，但大面积的颜色改用的深灰色。我们还有一款黑色的制服，最后深灰色制服做完比黑的还好看，因为它更柔一点。现在很多人都想要这件灰色制服，但因为技术官员相对少一点，所以做的量是最少的，现在它变成紧俏的东西了。我自己是觉得这件衣服更加有中国的味道，因为比较含蓄。
△2022北京冬奥技术官员制服样图
贺阳：不管是中国还是其他国家，好的设计都是一样的标准，就是简单一点。众口难调，那就用最少的元素表达最丰富的概念。多向自然学习，自然界里的东西都不是人创造的，多跟它学肯定可以。还有就是跟祖先学习，他们不做徒劳的事情，因为资源有限。自然也一样，不做徒劳的事情。它展现的每一个东西，每一片树叶，都有它的功能。
作为一名设计师，别老想搞个一鸣惊人
冬奥会和夏季奥运会最大的区别，是气候。与风和日丽，气候宜人的盛夏相比，北京的冬天，大部分情况气温都在零度左右徘徊。风，也是吹得恣意任性，看上去没有那么随和可人。对于需要在这样的天气状况下工作的人来说，需要一套什么样的衣服去适应环境，是一个设计师需要考量的难题。去年冬天最冷的时候，贺阳和她的设计团队前往延庆赛区考察。在那里，气温最低可达到零下30多度，风力7到9级。
贺阳：北京有风还干，一刮风可能就比别的地方冷。很多国家虽然有雪，但它的气候是下面很温暖，山上有雪的地方稍微冷一点，整体不会有我们这儿这么冷。所以我们面对的保暖挑战更大。非常冷的极端天气，运动项目可能不会举行，但是工作人员还是要工作的。尤其是很多保障部门都要在夜间或者凌晨出去工作，比如外面设施的维护、食品保障。所以我们要确保他们在极端环境下，能够一直工作。所以衣服保暖变得非常重要。但是保暖的同时也不能太重，太重了他们就没法活动，没法很好的工作。所以轻和保暖，是制服功能里特别重要的部分。
天气越冷，衣服就要厚，随之而来在轻便、美观上就要打折扣。但技术官员，比如裁判的工作制服，强调的不仅是以上三点，对实用又有特殊的需求。贺阳需要平衡其中的关系。
△2022年北京冬奥会和冬残奥会制服样图
冬奥会开幕了，为了这套制服的设计，贺阳前后忙了一千多个日日夜夜，这些都是可以被计算的时间。但人们不知道的是，为了这样一次设计，贺阳需要的是无论面对如何复杂的设计要求，无论面对千万人的品评质疑，都不能动摇的心。
贺阳：有时候我觉得这辈子也没什么特别重要的事，为奥运设计制服，应该算是重要的事情了。田川：那如果再有机会，您还要做吗？贺阳：我可能不太想做了。我自己平常做东西都是做一些简单省事儿的，不想搞太费劲的，觉得太难就选择放弃，不弄了。田川：但是给奥运会做服装可不是个省事儿和容易的事儿。贺阳：但其实每次做完以后别人都会说这多简单啊，他觉得这事儿特别简单，不就是把图案放上去么。其实做的过程是很复杂的，但一般人体会不到。我觉得所有的难里，如果是技术层面的，都能解决。现在科技的发展对实现制服的要求，也不到上天下地那么难，是可以做到的。2008年和2022年的奥运会，其实都遇到了服装图样怎样摆放的问题。因为要穿着的人群太多了，男女老少，不同国家什么人都有，要让每个人穿着都好看，不能太复杂，同时又要表达出举办国的文化特征。不然和别人都一样，看不出什么特别，肯定吸引力也少。这次我特别明确就是让设计更加单纯，不要搞太多东西。有时候设计师老想搞个一鸣惊人，或表现你的想法有多么特别，反而不太容易做好。对于设计来说，就是要满足更多人的需求，我觉得设计师得谦卑下来，让设计更加平和，同时还有特点，有时候大家还做不到。
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